前言

一、简介外国文学概况

1. 探讨学习外国文学的目的、意义：

1，了解外国文学的演变、发展，扩大文学视野。
2，了解历史变迁，认识生活真谛。
3，净化思想，陶冶情操。
4，提高鉴赏能力，加强艺术修养。

第一章? 古代文学

第一节? 概述

一、欧洲文学的两个源头：（两希文学）
1，古希腊文学
2，希伯莱文学

二、古希腊文学概况
1，古希腊的地理位置
2，古希腊文学发展的几个时期：
1）12世纪B.C.——8世纪B.C.
2）8世纪 B.C.—6世纪B.C.

1. 6世纪末B.C.—4世纪初B.C.

此外，公元前4世纪末到公元2世纪，史称“希腊化”时期。在这一时期，希腊被马其顿征服，并且随着马其顿的武力扩张，希腊文化被传播到东方，形成东西方交流之势。

第二节? 希腊神话

一、希腊神话的产生和发展
1，产生
希腊神话是古代希腊人民留给后世的一份丰富多彩的口头文学遗产。它同其他民族的神话一样，产生于人类社会发展的早期阶段。
2，发展
包括“图腾”阶段与“神人合一”阶段。
1）和各国神话一样，由于人们对自然力的天然恐惧和崇拜心理，最早的希腊神话反映为一种“图腾”观念，神的形象被想象为某种野兽或半人半兽的妖类。
2）希腊神话很快从“图腾”阶段向“神人合一”阶段发展，神的形象与人的形象合而为一，逐渐排除不合乎自然的神怪因素，让位于更实际、更富有人间意味的神。这不仅反映了希腊人的正常而丰富的想象力，而且更直接地反映了自然面貌和社会生活状况。

二、希腊神话的内容和特点
1，内容（包括神的故事和英雄传说两部分）
1）神的故事
（1）前俄林波斯神统
希腊神的产生和绵延阶段，尚未形成固定的家庭。
（2）俄林波斯神统：（希腊神话的基本神统，构成神的庞大家族）
2）英雄传说：
英雄传说起源于祖先崇拜，反映的是辽远的古代社会生活以及人与自然和社会的斗争业绩。
2，希腊神话特点
1）神人同形同性（即神与人在形态上、品性上是一致的、相同的）

1. 系统完整，丰富多彩

（1）神组成为家庭的形式。
（2）英雄传说围绕一个英雄而展开，形成框形结构（即大故事套小故事）

1. 体现顽强进取、积极乐观的人生态度
2. 生动优美，感情浓郁

第三节? 荷马史诗

一、“史诗”简介
1，以重大而严肃的历史事件为题材
2，神话因素的有力渗透
3，以英雄人物为中心，带有歌颂性
4，规模宏大，风格崇高
5，富于戏剧性

二、荷马史诗的题材背景和形成过程
1，题材背景
历史背景：特洛亚战争。
神话背景：不和的金苹果。

1. 史诗形成过程

短歌——叙事集团——约公元前9、8世纪，史诗雏形——约公元前6世纪，形诸文字

三、史诗的基本内容和主要人物形象
1，《伊利亚特》（又译《伊利翁纪》或《伊利昂纪》，特洛亚城古称伊利翁城，“伊利翁纪”即“关于伊利翁城战斗的故事”）
一万五千余行。主要描写特洛亚战争的情形。史诗没有平铺直叙战争的全过程，而是集中描写战争第十年的最后几十天内的事情，围绕“阿喀琉斯的忿怒”展开。
1）基本内容
开端——发展——转机——高潮——结尾
2）主要人物形象
阿喀琉斯
赫克托耳
2，《奥德赛》（又译《奥德修纪》）
一万两千余行。史诗叙述了希腊英雄奥德修斯（或译俄底修斯，尤利西斯等）在特洛亚战争结束以后，十年海上历险和回乡复仇的故事。

1. 基本内容

海上历险
回乡复仇
2）奥德修斯形象简析

四、荷马史诗的思想意义和艺术特色
1，思想意义
（1）全面生动地反映了从原始社会向奴隶社会过渡这一“荷马时代”的社会风貌
（2）充满英雄主义理想
（3）表达了现世主义观念和积极进取精神
2，艺术特色
（1）高妙的结构艺术（戏剧性的结构方式）
（2）人物性格鲜明，各具特色
（3）语言质朴生动，想象瑰丽丰富，比喻形象贴切
（4）繁而不琐，简而不陋
综上所述，作为人类早期社会的优秀的文学遗产，荷马史诗在思想、艺术方面还存在着一些不成熟、不完善的地方，但毋庸讳言，它们是欧洲文学史上两颗灿烂的明珠，无论是思想价值还是艺术价值，都永远闪耀着灼然不灭的光辉。

第四节? 希腊戏剧

一、戏剧的起源
古希腊的戏剧起源于酒神祭典。

二、古希腊悲剧
1，概况
1）希腊悲剧大多取材于神话传说，其内容往往带有命运观念或其他迷信色彩，但它反映的却是当时的社会生活和斗争，着重表现主人公的英雄行为，形象高大雄伟，气势壮丽磅礴，一般没有悲观色彩，而颇具悲壮意味。（英雄悲剧）
2）悲剧在艺术上继承了史诗和抒情诗的传统，戏剧成份和抒情成份成为悲剧的两个不可缺少的组成部分。演员朗诵对白，合唱队歌唱抒情诗。演出自始至终不停顿，合唱队起着分幕分场的作用。
3）希腊悲剧有固定的程式，一般分为开场、进场、三至五个戏剧场面、退场四个部分。最初采取“三部曲”的形式，三个剧本在题材与思想上互相关联又相对独立。
4）由于演出条件的限制，剧情比较简单，演出时间不太长（一般一日之内，即24小时之内），地点也没有过多的转移。（亚里斯多德在《诗学》当中曾对此有所总结，从中可见17世纪古典主义“三一律”最早的起源。）
2，三大悲剧家及其代表作
公元前5世纪伯利克里执政时期，希腊雅典奴隶主民主制达到鼎盛，与此同时，希腊悲剧也进入它的繁荣时期，先后出现了著名的三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇德斯。他们的创作反映了不同阶段的社会发展状况，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点。
埃斯库罗斯
1）生平与创作
（1）（525B.C.？—456B.C.）他是雅典奴隶主民主制创建初期的悲剧诗人，被称为“悲剧之父”。
（2）埃斯库罗斯出身于贵族，政治上拥护民主派，经历了民主派反对僭（jian，见）主独裁统治的斗争。并且，他曾亲自参加了希波战争，捍卫希腊的自由。这一切在他的创作中都有所反映。
（3）他总共写了约80——90部悲剧和笑剧，留下来的只有7部完整的悲剧，其中有一部完整的三部曲《俄瑞斯忒亚》（包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》）、《波斯人》（唯一一部取材于现实的作品）、《七将攻忒拜》等。
埃斯库罗斯把演员增到两名，使对话成为戏剧的主要成分，他还首先运用舞台布景、道具、戏剧服装、演员面具等，第一个采用“三部曲”的形式进行戏剧创作，这一切使得悲剧成为一种独立的艺术，并逐渐完善起来。
2）《被缚的普罗米修斯》
（1）情节结构
（2）思想意义
A，反对僭主专制，赞扬和提倡民主精神
B，宣扬同命运进行顽强抗争的英雄主义和乐观主义精神
（3）艺术价值
A，运用对比、反衬手法塑造人物形象
B，语言庄重，风格崇高，充满阳刚之美
不足之处：
人物性格一般是静止的，缺少发展；情节结构比较简单；场面与场面之间没有必然的逻辑联系，不是情节的有机发展，而是场面的串联，等等。
总之，作为悲剧艺术的先驱，埃斯库罗斯的悲剧在艺术上还显得比较粗糙，但他无疑对悲剧艺术的内容和形式都做出了伟大的贡献，无愧于“悲剧之父”的盛誉。
3）《俄瑞斯忒亚》三部曲
埃斯库罗斯所写的现存唯一的三部曲。叙述希腊联军的首领阿伽门农在特洛亚战争结束以后，返回故乡，在家里的不幸遭遇及其家族内部的斗争。
索福克勒斯
1）生平与创作
（1）（496B.C.—406B.C.）雅典奴隶主民主制全盛时期的悲剧家，被誉为“悲剧艺术的荷马”。
（2）出生于一个富裕的商人家庭，政治上是一个温和的民主派。
（3）一生共写了约120多部作品，流传至今的只有7部完整的剧本，其中以《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》最为著名。
索福克勒斯大大推进了悲剧艺术向前发展，如把演员从两个增加到三个，重视动作，改进服装、音乐等等，把悲剧艺术推向成熟。
2）《俄狄浦斯王》
（1）主要情节
（2）悲剧主题（命运悲剧）
通过人与命运的冲突，一方面表达了人同命运进行积极抗争的顽强意志和主动精神，另一方面，也反映了人在强大的命运面前无能为力的痛苦与愤懑。
悲剧所集中描绘的个人同命运的冲突，富有深刻的辩证意味，给人以强烈的怜悯与恐惧之感，体现了古代人在自我不断觉醒的同时，面对各种不可避免的自然矛盾和社会矛盾所产生的困惑和痛苦，更以其怀疑、批判、反抗的勇气和精神，发人深省，催人奋进。
（3）结构艺术：这是一部结构堪称完美的悲剧，历来受到人们的赞誉。
A，以“谁是凶手”为中心线索展开布局
B，采用“倒叙法”
C，运用“突转”手法
3)《安提戈涅》
情节上是《俄狄浦斯王》的延续。
美学大师黑格尔对悲剧《安提戈涅》推崇备至。
这部悲剧在艺术上也达到了相当高的境界，个物个性鲜明，布局紧凑严密，语言精炼，气氛悲壮，取得了良好的悲剧效果。
欧里庇德斯
1）生平与创作
（1）（485B.C.-—406B.C.）和索福克勒斯基本上生活在同一时代，但雅典奴隶主民主制已盛极而衰。他早年热衷于研究哲学，并深受智者派哲学思想的影响。他的悲剧创作反映了他对社会道德、法律、家庭等问题的哲学思考，他也因此被称为“舞台上的哲学家”。
（2）他出身于贵族，但具有强烈的民主倾向，与此同时，他又深感民主制已濒临崩溃，因此，他无法再像埃斯库罗斯或索福克勒斯那样，怀着自豪的心情来歌颂那些与命运搏斗的英雄，而是以沉重的笔触描绘社会的黑暗以及人们在反抗不合理的现实中所付出的巨大代价。就题材而言，虽然他的作品还是取材于古希腊的神话传说，但其现实性却大大增强。
（3）共写了92部作品，流传至今的有18部。在他的笔下，社会问题显得特别突出，普通人的形象占重要地位，心理描写更为深刻，这些都是他对于戏剧发展的重要贡献。
2）《美狄亚》
（1）主要情节
（2）思想意义
A，针砭时弊，揭露和批判趋炎附势、唯利是图的无耻行径
B，关心妇女地位，同情妇女的悲惨遭遇
美狄亚的爱情悲剧在西方文学和文化史上具有“原型”的意义，其突出特征就是爱情至上，视爱情为一切；与之相应，失去了爱情，也就意味着失去了一切，甚至以生命为代价，也在所不惜（苔丝、安娜·卡列宁尼等的悲剧命运无疑都包蕴着这样的内涵）。
（3）艺术特色
A，运用写实手法反映社会现实
B，心理描写惟妙惟肖，细腻传神
综上所述，古希腊三大悲剧家的创作题材都来源于神话，悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑，自豪而又充满信心；索福克勒斯则是悲愤、迷惘，上下求索；欧里庇德斯则是悲痛、憎恨和寻找出路。就人物塑造而言，埃斯库罗斯笔下的人物高大、完美；索福克勒斯笔下的人物则瑕不掩瑜，堪称英雄；欧里庇德斯笔下的人物则普通、平凡，甚至有严重缺陷。

三、古希腊喜剧
1，希腊喜剧的繁荣是在雅典城邦发生危机的时代，多为政治讽刺剧和社会问题剧。它们大多取材于当时的社会现实，对人们普遍关心的社会问题发表意见，其表现形式虽然滑稽可笑，所蕴含的主题却是严肃认真的。
2，公元前五世纪的雅典，曾经先后产生三大喜剧家，但留下完整作品的只有阿里斯托芬，阿里斯托芬也便成为旧喜剧的代表。此后，“希腊化”时期则“新喜剧”兴起，代表作家是米南德。
3，阿里斯托芬（446B.C.--385B.C.）是唯一有完整的剧本留传后世的旧喜剧家，被称为“喜剧之父”。他是雅典附近的小土地所有者，他的喜剧反映了当时自耕农的思想和态度，代表作有：《阿卡奈人》、《鸟》、《云》、《公民大会妇女》等。

第五节? 古罗马文学
?
一、概况
古罗马是稍晚于古希腊而兴起的奴隶制国家。罗马文学与希腊文学一起成为西方文学的源头，尤其是古罗马兼并古希腊以后（公元前2世纪），两者合而为一，因此，从广义上说，古希腊文学包括古罗马文学。
1，公元前6世纪末，奴隶制的贵族共和政体在罗马建立，公元前2世纪，罗马成为地跨欧、亚、非的强大的奴隶制军事帝国。在公元前1世纪到公元1世纪（公元前31—公元14年）“奥古斯都王朝”（屋大维统治时期），古罗马帝国走向全盛，古罗马文学亦随之进入鼎盛期。
2，古罗马文学发展的三个阶段
第一阶段：公元前3世纪中叶到公元前1世纪，文学成就以神话和戏剧为主。
第二阶段：公元前1世纪到公元1世纪初（屋大维统治时期），古罗马文学的繁荣时期。这一时期主要的文学成就是诗歌和散文。
第三阶段：公元1世纪到2世纪，主要文学成就是悲剧和小说。
2世纪以后，罗马帝国逐渐走向衰败，文学艺术也随之陷入低谷。以后随着基督教的兴起，与此相关的文学发展起来，著名的宗教作家有奥古斯丁（354—430）等。从四、五世纪起，古罗马文学实际上已经开始向中世纪文学过渡。

二、三大诗人
1，维吉尔（70B.C.—19B.C.）
罗马最杰出的诗人。代表作为《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》（又译《伊尼德》）。
2，贺拉斯（65B.C.—8B.C.）
代表作有《歌集》（抒情诗集）和《诗简》等。《诗艺》（其题目为后代所加）是《诗简》中的一封重要的诗体书信（论诗诗），在这里，贺拉斯晓畅而生动地阐述了自己对于文艺与现实的关系、人物塑造、语言、风格、诗人的修养和义务等文学艺术各个方面的见解和主张（如“寓教于乐”），是古典主义的奠基之作，在文学批评史上占有重要地位。
3，奥维德（43B.C.--18A.D.）
代表作《变形记》。全诗以变形为线索，按照时间顺序，从宇宙创立、人类形成，一直写到奥古斯都时代，带有朴素的唯物主义思想，将神话传说与历史故事巧妙融合在一起，形象生动，想象丰富，是古希腊罗马神话的大汇集，同时也反映了一定的现实问题，为后代的作家、艺术家提供了丰富的创作素材。